«Плачущие человечки» из Ла-Венты (ольмекский ритуальный комплекс из фигурок и кельтов № 4)

“Лa-Вента, несомненно,

место многих головоломок...”

(Ф. Блом, О. Лa Фарж)

В 1955 г. во время раскопок ольмекского центра Лa-Вента в штате Табаско, Мексика, американскими археологами был об­наружен уникальный комплекс, так называемый клад № 4 - композиция из 16 фигурок и 6 кельтов, изображающая сцену некоего ритуала. Фотографии комплекса, находящегося ныне в экспозиции Национального Музея Антропологии (Мехико), не­однократно тиражировались в альбомах, на открытках и в бук­летах. “Загадке плачущих человечков” предлагались самые раз­ные, порой фантастические объяснения. В России в последние десятилетия количество публикаций, посвященных ольмекской тематике, значительно снизилось. История открытия комплек­са, его детали и возможные интерпретации не освещались.

Учитывая, что англоязычные термины “offering” и “cache” не имеют точных эквивалентов в переводе на русский, а значение рассматриваемого археологического объекта имеет несколько трактовок, мы в равной степени будем использовать при его опи­сании термины “клад”, “комплекс”, “композиция” и “сцена”.

Ольмекская культура - одна из наиболее ярких культур Мезоамерики. В свое время в историографии, в том числе и отече­ственной, существовал специальный термин - “ольмекская проб­лема” [Кинжалов 1971: 76-78; Гуляев 1972: 78-106]. Основные центры этой культуры (около 25) компактно располагаются в пределах штатов Веракрус и Табаско и датируются в рамках ран­не- и среднеформативного периодов (1200-500 гг. до н.э.). Ее от­личительными чертами являются монументальная скульптура (гигантские каменные головы, алтари, стелы) и многочисленные изделия из нефрита и серпентина (фигурки, маски, украшения, выкладки); начиная с первых находок и стационарных исследова­ний ольмекских центров, для обозначения всех крупных объек­тов из камня - скульптур, стел, каменных голов, алтарей - специ­алисты используют термин “monument” и цифровую, реже буквенную, нумерацию).

Более 80% всех “монументов” сосредоточено в трех основ­ных центрах - Лa-Венте, Сан-Лоренсо и Лагуне-де-лос-Серрос. Эти три центра выросли в различных экологических контекстах и, вполне вероятно, могли контролировать разные природные ресурсы. Лагуна-де-лос-Серрос располагался на возвышенности в непосредственной близости от гор Туштла (Tuxtla) и источников базальта для изготовления голов, алтарей и других монументов. Сан-Лоренсо идеально расположен для речного транспортно-торгового узла. Третий центр - Ла-Вента - возник на выгодном речном участке и ближе всех к побережью и мор­ским ресурсам. Все три названных памятника играли в то же вре­мя и роль крупнейших церемониальных центров.

Несмотря на обилие литературы, посвященной ольмекской культуре и ее роли в становлении ранних цивилизаций Мезоаме- рики, широкими площадями археологические исследования ве­лись лишь в двух центрах - Сан-Лоренсо и Ла-Венте. Именно рас­копки в Ла-Венте и дали наиболее эффектные материалы, во многом определяющие лицо ольмекской культуры в период ее расцвета.

Первые планомерные исследования в Ла-Венте были произ­ведены под эгидой Национального географического общества и Смитсоновского института в 1940, 1942-43 гг. М. Стирлингом и Ф. Дракером, затем Ф. Дракером и Р. Хейзером в 1955 и 1967-68 гг. С середины 1980-х исследования в Ла-Венте продол­жает Р.Г. Гонсалес-Лак [о раскопках в Ла-Венте см.: Сое 1994; Drucker 1952; Gonzalez Lauck 1996: 73-81; Drucker, Heizer, Squire 1959; Heizer, Drucker, Graham 1967: 1-34; Heizer, Dracker, Napton 1967: 101-203; Stirling 1943]. Что касается клада № 4, то первая информация и фотографии появились на страницах журнала National Geographic в 1956 г. [Drucker, Heizer 1956: 366-375].

Ла-Вента расположена в северо-западной части штата Таба- ско в бассейне р. Тонала и в 15 км от морского побережья. Древнеольмекский центр был построен на миоценовом останце, сло­женном в верхней части слоями разноокрашенных песков и глин. Он занимает площадь около 200 гектаров и состоит из 9 выде­ленных археологами комплексов различных построек (комплек­сы А-I и так называемый Stirling Acropolis), составляющих еди­ный ансамбль. Большинство построек представляют из себя зем­ляные платформы, пирамиды и насыпи, на которых, вероятнее всего, возводились конструкции из дерева. Археологические кон­тексты, в силу высокой кислотности почв, практически не сохра­нили органических остатков. Камень для колонн-блоков, алта­рей, стел и каменных голов доставлялся из различных источни­ков, удаленных от Лa-Венты на расстояние в 60-120 км.

Наиболее интенсивные раскопки и исследования производи­лись в комплексе А. Комплекс А располагается на север (с от­клонением по оси на 8°) от крупнейшего сооружения Лa-Венты - огромной земляной пирамиды высотой 34 метра - и представляет собой симметрично спланированный ансамбль из округлой насы­пи (А-3) и двух вытянутых насыпей (mounds, А-4 и А-5), к кото­рым примыкает выделенная каменными столбами и блоками прямоугольная площадка (plaza). Внутри площадки также симмет­рично прослеживаются еще две вытянутых насыпи (platforms) вдоль направления на север (северо-западная и северо-восточная) и одна в центре. Венчает композицию крупная округлая насыпь А-2 (рис. 1). Одна из реконструкций предполагает, что оплывшие контуры насыпей и платформ в оригинале могли иметь прямо­угольные очертания, а насыпь А-2 представлять собой небольшую ступенчатую пирамиду. Внутри площадки, под ее поверхностью и в пределах насыпей, был обнаружен ряд кладов-тайников, состоя­щих из жадеитовых и серпентиновых украшений, фигурок и кель­тов. Клад № 4 был найден у подножия северо-западной насыпи под полом площадки [Drucker, Heizer, Squire 1959: 152].

Рис.1. Ла-Вента. Большая пирамида и комплекс А [Coe 1994]

В отчете о работах 1955 г. мы читаем: “...Комплекс обнару­жился во второй половине дня практически в конце рабочей сме­ны. Необходимо было расчистить, зарисовать, сфотографиро­вать и снять находки в течение нескольких часов до наступления темноты...” [Там же]. Поскольку реальная угроза кражи остав­ленных в раскопе находок существовала даже при выставленной охране, исследователи торопились, поэтому часть измерений представляется приблизительной. Имеющиеся в отчете фотогра­фии подтверждают это. Несмотря на спешку, мы имеем доста­точно подробное их описание и рисунки.

Согласно этому описанию комплекс представляет из себя не­кую сцену, запечатленную с помощью фигурок и кельтов. Шесть кельтов (№ 1-6) из нефрита установлены вертикально в ряд, а 16 фигурок (№ 7-22), изображающих людей, стоят полукругом перед кельтами. При этом кельты занимают восточную часть компози­ции, а фигурки - северную, западную и южную (рис. 2). Фигурки расположены согласно определенному замыслу. Одна из них (№ 7) занимает особое положение - стоит практически вплотную спиной к ряду кельтов и лицом к основной группе. Кроме того, эта фигур­ка - единственная, выполненная из нетрадиционного для ольмеков сырья - мелкозернистого песчаника. Из остальных фигурок две (№ 9 и 22) изготовлены из нефрита и 13 из серпентина, близкого к нефриту по структуре и цвету. Четыре фигурки (№ 8-11) одна за другой “двигаются” навстречу фигурке № 22. Оставшиеся участни­ки сцены “наблюдают” за ними.

Рис.2. Клад № 4 [Drucker, Heizer, Squier 1959]

Основания кельтов и ноги фигурок были зафиксированы на небольшом холмике из красновато-коричневого песка. Затем вся композиция была засыпана светлым (в описании белым) песком и, частично, коричневым, чтобы полностью сровнять место тай­ника с поверхностью. После этого следует слой коричнево-серо­го песчанистого заполнения, на который был выложен (в 4 разноокрашенных и разновременных уровня) пол площадки.

Однако на этом история тайника не закончилась. Через неко­торое время через все слои пола и песков было прокопано верти­кальное отверстие диаметром, идеально совпадающим с диамет­ром тайника (авторы раскопок, исходя из факта перекрытия места тайника несколькими слоями песка и пола, считали, что его вскрытие произошло “позднее”, но не оговаривали конкретную да­ту; по мнению американской исследовательницы Б. Фолленсби, это могло случиться около сотни лет спустя [Follensbee 2000].

Примечательно, что выполнена эта операция была не в гра­бительских целях. Отверстие было прокопано лишь до уровня голов фигурок и верхней части кельтов. После этой “проверки” композиция была снова запечатана.

Точность этой проверки сохранности тайника позволила авто­рам раскопок логично заключить, что в распоряжении инспектиру­ющих должны были иметься некие планы расположения подобных объектов в пределах всего комплекса A [Drucker, Heizer, Squire 1959: 154-55; мысль о существовании плана или карты с тайниками инте­ресна, но пока мы имеем информацию лишь об одном “проверен­ном” тайнике - кладе № 4]. Авторы также упоминают о находке ря­дом с кельтом № 3 двух плохо сохранившихся фрагментов рук еще одной (семнадцатой?) фигурки из глинистого сланца. По их предпо­ложению это могли быть остатки фигурки, занимавшей положение рядом со статуэткой № 7. В силу химических особенностей грунта фигурка быстро разрушалась и была удалена как раз во время про­верки [Drucker, Heizer, Squire 1959: 156].

Перейдем к описанию фигурок и кельтов. Авторы раскопок использовали дюймовую шкалу. Для статуэток мы будем ориен­тироваться на более поздние и точные измерения в сантиметрах.

Фигурка № 7. 18 см высотой, из сероватого, мелкозернистого песчаника. Подверглась сильной эрозии, хотя первоначальная обработка (шлифовка) всей поверхности еще заметна.

Фигурка № 8. 17,5 см высотой, изготовлена из зеленовато-голу­бого серпентина. Левая ступня и, частично, обе руки сломаны (фрагменты найдены там же) в ходе раскопок или в результате поч­венного воздействия. Имеются следы красноватой краски на ногах и голове.

Фигурка № 9. 18,1 см высотой, выполнена из светлого, серо­голубого нефрита. Левая рука и часть правой отсутствуют и бы­ли, возможно, сломаны еще до помещения фигурки в компози­цию. Фигурка - наиболее изящная из всех в комплексе, в харак­терной для ольмекских изображений позе с опущенными руками и слегка согнутыми коленями, с сильно деформированной голо­вой и следами краски на голове и теле.

Фигурка № 10. 18 см высотой, из беловатого с включениями серпентина. Правая ступня отсутствует. Следы краски на руках, ушах и носу.

Фигурка № 11. Высотой 18,1 см, из беловатого серпентина с темными включениями. Следы краски на лице, шее, руках, ногах.

Фигурка № 12. Высотой 18,4 см, изготовлена из серпентина, голова и верхняя часть тела - темно-зеленого оттенка, нижняя часть - светло-зеленого. Левая рука сломана ниже локтя. Следы краски на всех частях тела.

Фигурка № 13. Высотой 18,1 см, из темно-зеленого серпенти­на. Обе ступни сломаны. На голове и ногах сохранились два сла­бых следа от сверла, видимо, использовавшегося при изготовле­нии фигурки.

Фигурка № 14 и фигурка № 15. Высотой соответственно 16,8 см и 17,3 см исключительно близки по размерам, стилю изготовления и отличаются лишь оттенками темно-зеленого и белого серпенти­на. Обе фигурки имеют практически идентичные лица и головы. Характерно и то, что у обеих отсутствуют части левой ступни. Следы краски на теле, как и у предыдущих фигурок.

Фигурка № 16. Высотой 18,4 см, изготовлена из светлого зе­леновато-белого серпентина. Следы от сверления на лице. Ступ­ни и руки сохранили частицы красной краски.

Фигурка № 17. Самая “малорослая” из персонажей сцены. Всего 16 см высотой, изготовлена из светло-серого серпентина с зеленоватыми включениями. Лицо и ступни со следами краски. След от сверла на лице.

Фигурка № 18. Высота фигурки 18,3 см, изготовлена из зеле­ного серпентина с темными включениями. Нос, рот и подбородок сильно повреждены или отломаны.

Фигурка № 19. Самая высокая фигурка - 20,2 см. Материалом послужил светлый, почти белый, серпентин с темно-зелеными включениями. Правая ступня отломана. Заметны также следы от глубоких порезов на правом бедре и левом колене.

Фигурка № 20. Высотой 19,2 см, изготовлена из голубовато-­белого серпентина.

Фигурка № 21. Высотой 18,6 см, изготовлена из белого сер­пентина с темно-зелеными включениями. Четко проработанное лицо контрастирует с “небрежно” выделенными деталями тела.

Фигурка № 22. Высотой 19,4 см, изготовлена из ярко-зелено­го нефрита с темными включениями.

Описания кельтов не столь детальны. В отчете о работах 1955 г. имеются лишь одна фотография и один рисунок кельтов № 1-4 (рис. 3). Приводятся также общие параметры их высоты (от 23,3 до 26,9 см), ширины (от 3 до 3,9 см) и толщины (от 0,9 до 2 см). По этим параметрам изделия из клада № 4 сильно отлича­ются от большинства кельтов, найденных в других кладах и тай­никах Лa-Венты. Кельты № 1-4 являются фрагментами крупной (примерно 15 х 30 см) пластины с рисунком, которая была распи­лена на отдельные части (нам представляется, что в комплексе использованы не все части от первоначально крупного изделия с рисунком; более того, четырех кельтов для композиции не хвати­ло, и она была дополнена двумя другими, подобранными по раз­меру). Об этом свидетельствует и материал - светло-серый неф­рит - и фрагменты рисунка, вырезанного на одной из сторон кельтов (рис. 3). Полностью рисунок восстановить не удается, по­скольку его части были утрачены при распиловке и обработке кельтов. На кельте № 1 просматривается колонка рисунков, ко­торые авторами находки были предположительно названы “иероглифами” (glyphs); № 2, по их мнению, сохранил часть кра­евого орнамента изначальной пластины; № 3 и 4 позволяют рас­смотреть человеческую фигуру в пышном головном уборе с не­ким “жезлом” в вытянутой левой руке [Drucker, Heizer, Squire 1959: 157-158]. Кельты № 5 и № 6 выполнены из другого сырья: № 5 - из светло-серого нефрита с легким включением зеленовато­го пигмента, № 6 - из серо-голубого жадеита. Возможно, что № 5 изначально был изготовлен как инструмент (орудие) и перед по­мещением в комплекс подправлен и подшлифован. На подобное использование указывают несколько характерных мелких тре­щинок и обломавшийся конец изделия.

Рис.3. Кельты из клада № 4 [Drucker, Heizer, Squier 1959]